闲适生活是诗人们一直以来的追求,
他们渴望找到一片安静之地,
抛却世间杂尘,
享受平静,淡然生活,
且看下面这十首诗,
诗人们真是“闲”得不行。
《饮酒·其五》
【东晋】陶渊明
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
隐娘说:“采菊东篱下,悠然见南山”已经成为闲适生活的范本,想像一下,隐居在山中,随意地走着,采摘着菊花,停下来的时候,抬头就望见了南山。无意见美景,真真是舒适的呢!
《送灵澈上人》
【唐】刘长卿
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳,青山独归远。
隐娘说:刘长卿是写五言的高手。苍翠的树木掩着竹林寺,钟声远远地传来。一个人背着斗笠在的映照下,独自沿着青山走去。这是一首送别诗,也是一幅绝妙的山水画。句句是景,句句有情。“独”字将作者的不舍之情点将出来。
《留题小隐山书室》
【宋】范仲淹
小径小桃深,红光隐翠阴。
是非不到耳,名利本无心。
笋迸饶当户,云归半在林。
何须听丝竹,山水有清音。
隐娘说:这是范仲淹题在小隐山书室的一首诗,从小隐山这个名字就可以猜到这一定是一个偏僻的地方,而在作者的诗中也验证了这一点。
诗人先是写出小隐册的闲适安静,“是非不到耳,名利本无心”一句点出主旨,这里没有是非,我于名利也没有追求。何必要弹奏音乐呢,山水之间就有清音可听。
《题破山寺后禅院》
【唐】常建
清晨入古寺,初日照高林。
曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此都寂,但余钟磬音。
隐娘说:这首诗是作者在清晨游览破山寺后写下的诗,诗人以凝炼简洁的笔触描写了一个景物独特、幽深寂静的境界,表达了诗人游览名胜的喜悦和对高远境界的强烈追求。
这首诗歌咏隐逸情趣,其闲适的情境让后世人心向往之,人们渴望在某个曲径中通向一个达观、闲适、自得的所在,就像作者一样。其实,只要心中无碍,处处皆是幽径。
《终南别业》
【唐】王维
中岁颇好道,晚家南山陲。
兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
隐娘说:王维才是闲适生活的代表,隐居时,王维有事没事就出去走一走,独自一人见过许多美景,走到水的尽头就坐下来歇一歇,看着天上云卷云舒。偶然碰到一个老山翁,就跟别人聊天,都忘记回来。
这样闲适、自得的生活几乎是所有人的向往,但鲜有人能做到,只有王维,他做到了,还写了下来,留给后人无限的向往。
《绝句》
【唐】杜甫
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
隐娘说:这又是一幅美丽的图画。江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。看着这一切的杜甫,想必此时内心也是非常喜悦的。
《鹧鸪天·懒向青门学种瓜》
【宋】陆游
懒向青门学种瓜,只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸,片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈,舻呕哑,酒如清露鲊如花。
逢人问道归何处,笑指船儿此是家。
隐娘说:陆游被罢官后,不愿在长安附近“种瓜”,而是一心只求回到老家过上渔钓的闲适生活。那里美景如画,双双对对新来的燕子在长满春草的河岸上飞来飞去;远处的鸥鸟在夕阳的映照下轻盈如片片树叶在沙滩上飘落。
如果有人问我将归向何方,我就指着船儿说:这里就是我的家。其闲适隐居的心情可见一斑。
《题袁氏别业》
【唐】贺知章
主人不相识,偶坐为林泉。
莫谩愁沽酒,囊中自有钱。
隐娘说:别墅主人和我没有见过面,偶来坐坐赏那林木和石泉。主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
此诗语言质朴、自然,风格散淡、潇洒,不拘形迹又十分风趣,诗人的形象栩栩如在眼前。贺知章号“四明狂客”,从这首诗中其爽朗的性格一览无遗。
《菩萨蛮·数间茅屋闲临水》
【宋】王安石
数间茅屋闲临水,窄衫短帽垂杨里。
花是去年红,吹开一夜风。
梢梢新月偃,午醉醒来晚。
何物最关情,黄鹂三两声。
隐娘说:这是一首集句诗,王安石酷爱集句,写下很多集句诗,这些词句实是从刘禹锡、殷益、韩愈等唐人的诗中摘取出来重新组合的,全诗清新自然,毫无雕琢痕迹,充分显示了词人的学富才高。”
全词没有一个闲字,却处处都是写闲。几间茅屋临着水边,而我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在垂杨的树丛里,诗人把闲适的环境都写出来了。下一阙中诗人的醉酒晚起更是有趣。
《浣溪沙·一叶扁舟卷画帘》
【宋】黄庭坚
一叶扁舟卷画帘,老妻学饮伴清谈。
人传诗句满江南。
林下猿垂窥涤砚,岩前鹿卧看收帆。
杜鹃声乱水如环。
隐娘说:这首小词,写得活泼、欢快,生活气息浓郁。可以说是人物的心境美和大自然的环境美的天衣无缝的统一。词人以归途的三个动作为序:准备回去了,先要洗洗砚台,然后收起风帆,最后舍舟登岸。
妙就妙在他没有简单地去描写自己这三个动作,而是用猿、鹿的神态和杜鹃的反应,客观地揭示了词人的内心世界:自信,闲适,意趣潇然。