含蓄的表白「不露痕迹的表白句子」

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《相见欢》这个词牌,

最有名的莫过于李煜的那一句:

别是一番滋味在心头。

今天,隐娘给你介绍十首《相见欢》

个中离愁,都是人生百态。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【南唐】李煜

林花谢了春红,太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重。

自是人生长恨水长东。

隐娘说:此词是即景抒情的典范之作,表面上是伤春咏别,实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀,而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【宋】朱敦儒

金陵城上西楼,倚清秋。

万里夕阳垂地,大江流。

中原乱,簪缨散,几时收?

试倩悲风吹泪,过扬州。

隐娘说:靖康之难,汴京沦陷,二帝被俘。朱敦儒仓猝南逃金陵,总算暂时获得了喘息机会。这首词就是他客居金陵,登上金陵城西门城楼所写的。

全词由登楼入题,从写景到抒情,表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神,感人至深。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【清】纳兰性德

落花如梦凄迷,麝烟微,

又是夕阳潜下小楼西。

愁无限,消瘦尽,有谁知?

闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

隐娘说:《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”,词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。这首词写得极为含蓄,甚至纳兰连词中的主人公是谁都没有直接告诉读者。

整首词仿佛是许许多多破碎的画面,需要读者在心中把它们重新组合在一起,形成一个完整的故事。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【清】张惠言

年年负却花期!过春时,

只合安排愁绪送春归。

梅花雪,梨花月,总相思。

自是春来不觉去偏知。

隐娘说:这是一首惜春词,采用的是直抒胸臆、借物抒情的手法。首句“年年”二字透露出一种自责的心情,由于错过美好春光,因而每每满怀愁绪,二、三句进一步强化这种惆怅。下片用梅花雪,梨花月这两幅象征春景的图画来渲染惜春之情。美景总是稍纵即逝,让人留恋不己。于是感叹春光之易逝,“自是春来不觉去偏知”,伤春惜时之情达到顶点。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【清】顾彩

秋风吹到江村,正黄昏。

寂寞梧桐夜雨不开门。

一叶落,数声角,断羁魂,

明日试看衣袂有啼痕。

隐娘说:《相见欢·秋风吹到江村》抒写秋夜相思。梧桐夜雨,秋风落叶,数声画角,欲断羁魂。结句“明日试看衣袂有啼痕”,宛转含蓄地透露了相思之情。全词缠绵婉曲,清雅自然。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【宋】向子諲

桃源深闭春风。信难通。

流水落花余恨、几时穷。

水无定。花有尽。会相逢。

可是人生长在、别离中。

隐娘说:靖康之难后,改变了许多宋代词人的人生,他们伤怀国家,忧心政治,却无可奈何,只能一任忧愁,只有长恨别离中。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【南唐】李煜

无言独上西楼,月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁。

别是一般滋味在心头。

隐娘说:《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜(存疑)的名篇,词牌名为《相见欢》,咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲,由于当时已经归降宋朝,这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实,深沉自然,突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格,是宋初婉约派词的开山之作。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

【金】金松年

云闲晚溜琅琅。泛炉香。

一段斜川松菊,瘦而芳。

人如鹄,琴如玉,月如霜。

一曲清商人物,两相忘。

隐娘说:《相见欢·云闲晚溜琅琅》描写了与友人秋夜对饮的场景,其最大的特点在于抒情而不露痕迹,表面看上去纯乎写景,不言世事人情,以白描的手法描写了闲云菊芳的外在展现,但实际上闲云松菊,表现的正是陶渊明式的境界。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢》

毛滂

十年湖海扁舟。几多愁。

白发青灯今夜、不宜秋。

中庭树。空阶雨。思悠悠。

寂寞一生心事、五更头。

隐娘说:十年江湖飘泊,多少愁,今夜白发的诗人对着青灯,一生寂寞的事情,到今天五更头,只能独自哀愁。

十首《相见欢》:别是一般滋味在心头

《相见欢·微云一抹遥峰》

【清】纳兰性德

微云一抹遥峰,冷溶溶,

恰与个人清晓画眉同。

红蜡泪,青绫被,水沉浓,

却与黄茅野店听西风。

隐娘说:这首词运用了借景抒情的手法,描写了清晨闺中妻子梳妆时所描画出的蛾眉,以及想象中妻子孤独凄清的情景。表达了客旅塞外的诗人对行役生涯的无奈和对妻子的思念。

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